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淺談日本病態電影背後的社會性成因


  日本影壇幾乎每年都會出現至少一部病態犯罪題材的大作,至於獨立製片、地下電影等小成本作品,數量更是多不枚舉,內容也更殘暴,更血腥,更病態。


  為什麼日本會有那麼多病態題材的電影?若不以吊書袋的理論分析,用最言簡意賅的方式解釋,那就是明治維新後,日本這個曾經充滿自信,甚至自信到自大妄為地主動對美宣戰,挑起國際戰爭的大和民族,歷經兩顆原子彈重創,降敗,集體民族心理驟然從自大轉為自卑。


  爾後,日本舉國上下積極重建,重建的除了硬體建設與經濟秩序外,還有民族自信心。在上個世紀90年代初期經濟泡沫化之前,整個戰後一代人正是如此努力地從降敗的自卑情境中重拾信心,此時,個體全心全意地為國家、社會重建而奉獻,就算再不合理,再辛勞,也都要壓抑自己生理與心理上的不滿,於是乎,許多因為壓抑而造成的病態心理業已在茶壺裡升溫。


  隨著經濟復甦,日本重返強國之林,戰後一代人成了家長,他們的下一代甚至下下一代,一出生,生活狀況便不再困頓,物質生活也不再短缺,價值觀當然與胼手胝足,奮鬥一輩子的上代人出現世代差異。然而,日本是高度秩序化、社會化的國家,年輕一代再如何年少輕狂、叛逆、反社會,年紀一到,還是得乖乖穿上套裝上班,順從社會秩序與象徵文明程度的禮教,再如何不合理,凡事都得彬彬有禮地回應上司、顧客或任何人的問答。此時,另一個世代壓抑造成的病態心理亦跟著升壓茶壺內的風暴。


  80年代末期至90年代初期的經濟泡沫化,戰後一代人畢生努力毀於一旦,潦倒的潦倒,自殺的自殺。年輕一代視長輩為失敗的老人,世代衝突對立更劇,潛意識瞧不起家長、長輩的年輕人甚多。然而,日本這個總能在失敗中爬起的民族,老一代人以各種方式,包括綜藝節目強化傳統價值的可貴性,中生代、新生代多數人還是願意為了國家、社會、民族等大我而犧牲小我。於是,加班的還是加班,鞠躬的還是鞠躬,賣笑的還是賣笑,所有不滿仍舊被壓抑。

  
  為了釋放那麼多代人不同成因所造成的心理壓抑,日本才會擁有如此可觀且合法的成人情色工業;同時,也出現了許多殘暴、血腥、病態至極的虐殺片、剝削片等。至今為止,仍是如此。


  總而言之,日本之所以會拍攝那麼多病態電影,其所反映的就是這個過份講究禮貌、道統與社會秩序的國家,個人太受壓抑,需要藉由電影去滿足他們渴望殺死父母、上司、同事、同學、鄰居、客戶或者誰的渴望。若沒有這些病態電影,很難想像,到底有多少因為壓抑過頭,壓力鍋突然爆炸的無差別殺人犯會上街頭亂殺一通。


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