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以巨獸搖滾硬體總監一職分享本屆舞台硬體規劃設計



  相對於上個月搖滾台中的救火性質,今年巨獸搖滾,我正式擔任硬體總監一職,全場共計四個室外舞台,一個室內舞台與一個DJ舞台的前期規劃都是由我負責。自從正式接下硬體總監之職後(去年之前都只是救火幫忙的名義),當務之急就是要推演出各舞台該如何擺位,聲音往哪傳去,各舞台應該擺出怎樣的器材,什麼特性的喇叭,多少的功率,才能既滿足各舞台節目單樂團的需求,且,要避免各舞台向去年一樣彼此打來打去。


  在規畫舞台位置前,得到一個好消息,就是今年淡水文化園區同意給我們更寬敞的場地利用空間,於是,今年所有舞台定位就能夠拉得更開。基本上,我的舞台定位與發聲方向等規劃原則如下:假設該舞台搖滾區能容納多少人,反推出喇叭要出多高的規格;搖滾區在哪,反推出喇叭架設的方向;搖滾區以外的腹地有多大?是否要照顧腹地的聽眾?如果照顧了,是否會影響其他舞台?進而推算出要出擴散性強還是指向性高的喇叭,該出多少瓦數的後級,該配多少安培的電等?


  按上述原則,前期工作便決定了去年在鐵軌旁的舞台挪到更上層的油倉遺跡去作「邊境舞台」;原本在樹叢旁走道上的舞台挪到更裡頭靠近軍營的位置作「樹下舞台」,原本的地上社會移到穀倉內作「影造館」,去年地上社會外新闢「訊號流」DJ舞台。穀倉內影造館喇叭發聲位置往花圃與停車場打去,才能避免聲音往走廊攤位區跑,進而影響臭油棧與DJ舞台的演出。


  從結果來看,前期的預設幾乎沒什麼失誤,今年各舞台彼此聲音打架的情況大大減少,S/N比大大提高,聲音自然清楚好控許多。不過,百密還是有很多疏,最大失誤就是邊境舞台裝台時,台面與喇叭發聲角度比我規劃的更偏樹下舞台打去,原因是聖地音響的架台工程要那個角度才有更大面積去作支撐架,這是導致邊境舞台有時候聲音會竄到樹下舞台的原因。如果預算許可,明年邊境舞台希望能架雙檯面去墊高,將喇叭發聲角度更往入口處偏,才不會偶爾有壓過樹下舞台的問題。


  後期發包工作在總預算考量下,幾個舞台的總硬體都是請業界朋友幫忙贊助,包括有聞理、凱元、阿義老師等人。由於他們都是「無支薪」義務支援所有設備,所以我也不太好意思去追這兩個舞台的硬體設備會開到怎樣的程度,直到裝台時看了一下,居然還出得不錯,加上PA與Stage團隊都是老手,內心就安了很多。


  值得一提,影造館內所用的乃是地下社會那一整套設備,不知道各位是否有聽到喇叭噴出地下社會陳年的菸酒味呢?至於超秋舞台是賽璐璐阿義老師的設備,有阿義老師在,有什麼好不放心的呢。






  邊境舞台由聖地音響龍哥負責,臭油棧的硬體由我負責,事前我跟龍哥再三確認這兩個舞台的硬體,確認再確定,就連Mic架、譜架、台架等都要再確認,希望能作到萬無一失,畢竟今年許多重點樂團都在這兩個舞台,尤其是臭油棧的國際團最多,豈能讓國際友人拿著很少的演出費卻參加一個表演起來很不爽的演出呢?可惜,正式演出時還是發現有很多遺漏或者突發狀況(器材故障等),所幸關關難過還是關關過,感謝巨獸搖滾這兩天半許許多多被我打電話緊急狂Call硬凹很多設備的朋友,才讓活動順利進行。


  最後,要以今年硬體總監的名義代表巨獸搖滾跟所有支援硬體設備的廠商,包括 租借我心目中最佳PA喇叭-
Funktion One給臭油棧的六角音響贊助臭油棧與許多弦樂團、管樂團有線、無線人聲用、器樂用麥克風的台灣鐵三角(audio technica)、 聖地音響,還有硬體友情贊助的聞理( Fred Wen)、智偉( 童智偉)、凱元( 鄭凱元)、阿義老師、交大星聲社等等等無數幕後英雄致謝,當然也要感謝巨獸搖滾許許多多辛苦的非硬體類後勤部隊的幫忙,才讓今年巨獸搖滾在兵荒馬亂中順利完成,而且演出品質都還不錯,對得起參予的樂團也對得起買票的聽眾們。


  再次感謝各位,下台一鞠躬

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